Andy Summers

Andy Summers creció con una fascinación marcada por la guitarra y el piano, y abandonó los estudios para ganarse la vida en una tienda de música. En 1959 empezó a presentarse en clubes de Londres, destacando en The Blue Note, donde su talento comenzó a consolidarse. En ese entorno conoció a Zoot Money, pianista con el que haría pareja creativa y que lo llevó a formar parte de su proyecto desde 1961, comprendiendo también las bases de un enfoque más experimental que caracterizaría su primera etapa profesional.

Sumergirse en el mundo de Zoot Money’s Big Roll Band le permitió afianzar el dominio técnico de las cuerdas y una sensibilidad para las texturas sonoras que luego sería clave en su carrera. El periodo londinense vino acompañado de una agenda apretada y de una búsqueda constante por ampliar horizontes musicales, con una ambición que iba más allá de la mera ejecución técnica. En ese entorno surgió una etapa de trabajo intenso, giras y encuentros que marcarían su forma de abordar la música como disciplina.

En los años sesenta, Summers participó en la escena de The Flamingo y vivió una década de altibajos: la banda de Money alcanzó cierto reconocimiento por un repertorio que mezclaba jazz, blues y un enfoque de cabaret, pero la gloria no llegó a consolidarse. En 1967 la agrupación adoptó un nuevo nombre, Dantalion’s Chariot, y un accidente dejó a Summers con lesiones que no apagaron su impulso creativo. Después de esa experiencia, desarrolló colaboraciones con Soft Machine y formó parte de manera breve de The Animals, junto a Eric Burdon, experiencias que le sirvieron para seguir explorando diferentes senderos sonoros.

Como figura autodidacta, Summers incursionó en la enseñanza de guitarra clásica y se casó con la cantante Robin Lane, un periodo marcado por la lucha económica y la búsqueda de estabilidad. Tras el divorcio, atravesó una depresión profunda que le hizo pasar largos periodos sin abandonar la cama; sin embargo, el encuentro con una guitarra eléctrica despertó una nueva determinación para convertirse en un músico de alcance notable y prestigio.

Regresó a Inglaterra en 1973 con la energía renovada y comenzó a trabajar como músico de sesión para variados intérpretes, entre ellos Neil Sedaka. Aunque recibió otras ofertas atractivas, Summers se sumergió en el proyecto Strontium 90, liderado por Mike Howlett, ex bajista de Gong. En las sesiones de ese grupo, en 1977, cruzó caminos con Sting y Stewart Copeland, dos jóvenes que estaban gestando un proyecto que cambiaría su destino y el del propio rock.

La formación de The Police se convirtió en un punto de inflexión. Sting y Copeland ya habían iniciado una propuesta en clave punk, con Henry Padovani como guitarrista en sus inicios. Summers, con su amplia experiencia y su búsqueda de nuevas sonoridades, llegó a aportar un color distinto al trío. Las tensiones entre Padovani y Summers, especialmente en torno a la cuestión de la utilización de equipos y la dirección musical, precipitaron la salida de Padovani y la consolidación de la alineación que llevaría al grupo a la cúspide de la fama. La presencia de Summers permitió a The Police ampliar su paleta sonora y abrazar un enfoque más melódico y tecnificado, sin perder la energía punk.

Con esa formación, The Police grabó un conjunto de discos que definieron una era: Outlandos d’Amour (1978), Reggatta de Blanc (1979), Zenyatta Mondatta (1980), Ghost in the Machine (1981) y Synchronicity (1983). La propuesta musical, que fusionaba rock, new wave y ritmos variados, llevó a la banda a giras mundiales que dejaron hitos singulares, como una aclamada actuación en el Shea Stadium ante decenas de miles de espectadores, un momento emblemático que simbolizó el alcance global de su sonido.

La disolución de la banda llegó en 1984, abriendo la puerta a proyectos personales y a colaboraciones con músicos de distintos estilos. Summers explotó su curiosidad artística mediante participaciones en proyectos de jazz y rock progresivo, y forjó alianzas destacadas con figuras como Robert Fripp y Gustavo Cerati, quienes valoraban su virtuosismo y su capacidad para integrarse en propuestas experimentales. En una versión de una canción que homenajeaba a The Police, Summers trabajó junto a Fripp y Cerati en una interpretación de Bring On The Night, que en español se tradujo como Tráeme La Noche, subrayando su interés por nuevas lecturas de la música de la banda.

El reencuentro con The Police tuvo una vuelta memorable en 2007, cuando la banda fue invitada a los Premios Grammy para una actuación que sorprendió a muchos: fue un retorno a los escenarios que cristalizó en una gira mundial que se extendió hasta 2008. Tras esa etapa, cada miembro enfocó sus proyectos hacia rutas personales, manteniendo vivo el legado de su época más celebrada mientras seguían aportando a la música con nuevas ideas y exploraciones.